第七百零六章 落花诗册(续)（1/2）

因为一部人们杜撰出来的唐伯虎点秋香,使得唐寅成了现在妇孺皆知的明代著名画家和才子,而他流传下来的书画作品也历来为世所重.

不过嘛,唐伯虎既然这么出名,赝品当然也不少,再加上现如今真迹又大部分进入公家的博物馆,流传于社会的真品甚为罕见,可谓凤毛麟角.

因此,大家对眼前的这本册页相当的重视,观察的也都非常细致,足足过了一个小时,大家才把这本册页里里外外的看了个遍.

等大家回过神来,楚琛就笑着问道:"各位前辈,你们觉得这本册页怎么样?"

几位老人先是对视了一眼,朱大富先开口道:"老安,咱们这几个中间,就数你对书画研究的最透彻,你先谈下你的看法,如何?"

"行,那我就先说一下我的浅见."

安功士笑着点了点头,说道:"我认为,这幅册页应该是真迹,其创作时间,很可能晚于苏市博物馆,辽省博物馆和米国所收藏的版本."

《落花诗册》现如今一共有四个版本,其中只有国家美术馆中所收藏的版本,有明确的纪年,为唐寅病故的前一年所作,其他三个版本,都没有署年.但经过研究,除了辽版还有些不确定外,另外两版本应该都是在和诗的那几年之间完成的.

"怎么说?"乔庆泰插话问道.

"我先说说为什么我认为这本册页会是真迹."

安功士说道:"首先一点,大家想必应该都知道落花诗的由来吧?"

大家全都点头,表示知道.

唐寅一生酷爱桃花,别墅取名"桃花庵",自号"桃花庵主"写了不少桃花诗.其代表作正是《落花诗册》.

唐寅的落花诗为和作.和诗的时间为明弘治十七年春,也就是唐寅三十四岁左右的时候.当时.沈周撰写落花诗七律十首,除唐寅外,文徵明,徐祯卿等皆有和诗.

史载唐寅的和作为七律三十首,再加上他后来的创作.据统计.一共有一百多首《落花诗》,而那段时间.正是他陷入科场舞弊案之后的那几年.

安功士接着说道:"正是因为如此,这些桃花诗中,才充斥着唐寅对封建统治者摧残人才的愤慨情绪.而眼前这本册页的字里行间,表现出来的那种郁闷不得志的情绪.也正符合当时唐伯虎的境况.这种意境,我觉得仿者或者作伪者是很难体现出来的."

说到这里,他顿了顿,发现大家同样也没有意见,才又接着说道:"咱们接着说一下唐寅的书法风格.唐寅的书法不及绘画,诗文出名,但天分也极高.他的书风不离赵孟俯的影子,故王世贞在《弇州山人稿》中评议:‘伯虎书入吴兴堂庙.差薄弱耳.’"

"其实,唐寅的书法与绘画一样,均注意广涉诸家,融会贯通,面貌也很多样.只是享年不永,尚未达到"通会之际,人书俱老"之境界.依据文献记载和存世作品,他曾泛学赵孟?李邕,颜真卿,米芾各家,并在不同时期呈不同侧重,从而形成不断变化的阶段面貌……"

一般认为,唐寅的书风变化可分为四个时期.

第一时期是30岁以前,他居住家乡苏州,与同年龄的文徵明交善,甚受文氏影响,故两人书画均很接近,唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》),湖石,平坡,树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟俯入手,均结体端丽,用笔秀润,唐寅的《高人深隐图》上款字,就极似文徵明.

第二时期是30岁至36岁,唐寅科场被黜,妻子离异,无奈藉诗文,书画谋生,其时书法上追唐人,力求规范,尤宗尚颜真卿的楷书,用笔凝重,圆硕多肉,结体偏于长方,雄强茂密,点画横细竖粗,并吸纳隶法,横笔收尾似"蚕头",捺笔收笔中途之顿近"燕尾",极富力度.

而第二个时期的代表之作,就是他所写的《落花诗册》.

第三时期是37岁至45岁,这时的唐寅正值壮年,此时的他生活自得,创作也达到顶峰……

第四时期是46岁至54岁去世,已属唐寅晚年,自45岁从江西宁王处装疯逃回,他进一步看透了世事,思想更加消沉,行为也更颓放,书法亦变为率意……

仔细说了唐寅的书风,安功士又接着说道:"而这本《落花诗册》的书风,从用笔凝重,圆硕多肉,结体偏于长方等等特点,可以明显的看出,它正是书写于唐寅书法第二期."

听到这里,孟义先就有些不同的看法,他说道:"但我觉得,这本册页上的用用笔,明明有娟秀流转味道,我觉得应该算得上是三期了吧?"

安功士点了点头:"你要说三期到也可以,但我觉得二期的风格还是要浓重一些,还是算作二期比较好一点.至于这本册页写作的时间,应该是他36岁以后,书风即将发生改变的那个时候."