第二十五章 加拍（12/22）（1/2）

（谢谢书友风吹得我冷的500打赏和叶落几秋声，叫我上帝的打赏。1w2更新票真是太看得起作者菌了，以前或许还能拿拿，现在真是力不从心了。）

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给朴信惠加的内容，说是为她加设，其实也是为了更契合整部片子。

因为电影不是小说，不是用文字就可以表达干净的东西。

在李怀宇的原剧本中，朴信惠所扮演的“澜”，就像是一个……过客一样，只不过这个过客，最终会把你一起带走罢了。

而电影中，同样作为女主角的“澜”，如果仅仅是这么苍白的表达，那便体现不出来命运与生活的不同，和命运对生活的抗争。

在不改变“絮”的主体的前提下，自然也要丰富“澜”的人物形象，将其变成一个有血有肉的真实存在，而不仅仅是那个用来衬托生活无情，命运无情，把一切都结束的象征性人物。

“接下来怎么拍摄？”因为是加拍，所以连详细的计划，其他人都不得而知，所有的故事，都装在李怀宇的脑子里。

“拍澜和棉结婚之后的，生活的琐碎。”

最后李怀宇决定，在“澜”和“棉”结婚和“棉”和“絮”最终都将“飘”走，远逝的剧情中间，加入一段生活的琐碎，用来衬托岁月对青春的苛责和爱与恨终将会淡忘于生活的无情。

“第一个画面的话，就拍‘澜’清早起床，下楼去清扫鸟舍。外景要在下靡靡细雨，‘澜’要穿淡黄色的胶皮雨衣，信惠你这里要表现出的是一个新婚妻子，在琐碎的日常中的幸福。不要表现的太亮眼，要表现的平庸，就仿佛这是一幕理所应当的画面，仿佛你每天的生活的第一件事，起床就是去清扫鸽舍一般。”

跟朴信惠说完，回头又冲着副导演叮嘱。

“这个画面，清扫鸟舍的画面，要拍摄4－5个镜头，要不同的天气，春夏秋冬，一年四季，风雨无阻，大雪掩埋也是一样。在后期剪辑的时候，要把这所有画面剪成一串，变成‘澜’一个人在清扫鸟舍的时候，时而下雪，时而下雨，时而起风，时而是火红的朝阳出生，时而是清晨的残日覆盖大地，不要用后期的修改特技来做，我们把每一个画面都拍一遍，做到尽善尽美。”

虽然李怀宇表达的不是很专业，但朴信惠和赵副导演也都听出了李怀宇想要拍的是什么样的东西。

细细想来不禁为李怀宇的才华折服。

一个衣着朴素，相貌清丽的平凡女子，每一天的清晨，都下楼去清扫鸽舍，有的早晨下着靡靡细雨，她就披着黄色的雨衣，有的早晨深寒夜风尚未散去，她就穿着长长的针织衫，有的早晨正漫天飞雪，她就着一身轻薄柔软的羽绒。但无论是什么样的早晨，她都如一日的清扫着鸽舍。

鸽舍里有时刚刚诞生过小生命，有时空无一物，有时所有的鸽子全都缩成一团在里面取暖。但无论是什么样的鸽舍，她都如一日的下楼前去清扫。

就是这样平淡而充实的生活。给人的触动却是最深的，甚至让人心生憧憬。

这只是李怀宇设计的第一个画面。

如果接下来的画面，是无数组这种温馨的，如一日的日常生活的连缀，最后画面一转，回到仁川国际机场外，那间新开的金鱼饼店外。

那将是一场碰撞。

也会将整部电影带向最*。

当观众看到，衣着华美，装扮精致的“絮”泪流满面，而衣着朴素，容貌仅仅是清丽，不着淡妆的“澜”却可以微笑的看着自己的孩子，趴在自己丈夫宽厚的臂膀的时候。再回想起这一幕幕，关于“絮”的，也关于“澜”的，回想起“絮”踟蹰满志的胜利者姿态，回想起“絮”骄傲的穿行于各个国家，开无数的演唱会，给无数的人签名；回想起“澜”却只是年如一日般歆享普通的生活滋味的时候。

又有谁，会不为之动容，为之流泪？

电影最后，当一切画面烟消云散，只剩下几排清秀整洁的字。几行诗。