第661章 函夏新声音，完了（1/2）

与此同时，还有一篇乐评，同样横空出世。

这篇乐评，不是出自于任何国际乐评人之手，也不是出自于任何网络乐评人的手中。

而是

现如今的函夏乐坛第一人，周冬！

一篇乐评，直接挂载周冬的微博主页上。

【给大家推荐一首歌，《dead man》，同时，也给大家介绍一下目前最被人低估的国产音乐人，夏远，不懂的人，可能永远也无法理解夏远这个人的可怕之处到底在哪。】

【首先，夏远的《deadman》是一首融合neo-soul、r&b、复古灵魂乐（retro soul）、jazz的作品，在技术层面展现出较高的音乐素养和国际化的制作水准。

我将从乐理、演唱、节奏律动、编曲制作四个维度进行深度分析，并结合具体音乐理论、制作手法及行业对比进行详细拆解，看完之后你就知道，为什么我会说夏远是现如今被低估的最严重的音乐人。

乐理与和声设计：离调、调式转换与高级和弦进行，一种国内少有的处理方式。

主调上，歌曲采用b小调（b minor），整体氛围忧郁且富有戏剧性，符合“deadman”的荒诞美学主题。

和弦进行上，主歌采用i-iii-iv-v（bm-d-em-f#）的经典灵魂乐进行，但通过延伸音（extensions如dmaj7、em9）增加色采。

副歌在“”i d give you my soul”部分，使用vi7（g#7）→iii7（d#7）→vi（g#m）的离调进行，制造强烈的情绪张力。

bridge短暂转入d大调（d major），形成调式对比（小调→大调→小调），增强音乐的叙事感，拉长听众的听距线。

除此之外还有1.2离调（modulation）与调式互换（modal interchange。

副歌离调在“i’m a deadman”部分，短暂借用平行大调（b major）的和弦（如b→g#m→f#），形成渐强到张力的听觉反差。

而在“”当规则试图杀死我”段落，使用dorian调式（b dorian），即b小调但升高第六音（g→g#），赋予旋律更现代、更复杂的听感，类似d’angelo的《untitled (how does it feel)》。

级进与跳进结合则是令人眼前一亮，惊叹巧妙，主歌以级进（stepwise motion）为主（如b→c#→d），增强流畅性；副歌则采用大跳（leap）如“i’d give you my soul”中的b→f#），制造戏剧性。

同时夏远在灵魂乐的大框架下，还使用了蓝调音阶（blues scale），就在“i’m a deadman”的尾音处，加入降五度（f自然音），形成蓝调特有的“苦乐参半”感，这种设计让整首歌的听感不至于毛躁，把突兀点很好的处理下来，同时很好的带有灵魂乐的放松感。

演唱技巧上实际上没有什么好说的，都能听得出来，很明显的假声、气声、动态控制与语感，只不过难处在于如何唱出来罢了。

真假声转换（falsetto & mixed voice）方面，放在副歌假声，在“i’d give you my soul”部分，夏远使用纯假声，音色空灵，是很典型的基础假声处理方式。

而真声爆发则是在第二段“i’m a deadman”部分，突然切换至强混声（belt），声压的一瞬间增强，形成强烈对比，给听众带来一记当头棒喝。

再就是气声（breathy voice），夏远的头声是非常非常非常漂亮的，主歌部分采用半气声半实声的演唱方式，如“当规则试图杀死我”，制造私密感，也算是贴合整首歌的主题，掺杂一些背叛的元素。