关于本书的一些问题（2/2）

关于日本的战后，可以描写的很多，不管是一些历史遗留问题还是日本具体的发展，经济的腾飞，都不是我这样一个作者可以完成的，只能是尽可能的按照自己的理解去描绘，其中有疏漏和错误的地方，请谅解。

从第二卷开始，猪脚会到美国去——不要误会，和《美国大编剧》没有任何的关系和雷同之处，最起码，男主在美国的发展和前者没有任何的雷同。我大约查了一下，似乎起点还没有用这样的一种职业，或者说是角度描写猪脚的发家历程的呢！容我卖个关子，看下去就知道了。

和一些起点文不太一样的是，在笔者动笔之初就已经确定下来，艾飞不会把自己固定在一个位置上，一种职业技能上，很多领域都是他会参与进去的。这在写作上确实增加了一定的难度，不过乐趣也很大——对于作者来说，总能够通过自己的手指，在查阅资料的过程中，学习到很多的知识。这算是写作带来的副产品吧？

最后是想和大家谈一下关于《美国大编剧》的问题。太监是很不好当的，烂尾的称呼也很让人觉得不好受。但是既然已经做了，就要承担责任。《美国大编剧》的中途截止绝对不是因为经济的原因，这一点是要事先声明的。

主要原因第一是因为工作的突然变化，到了工作场合，不可能有人让你一天到晚抱着笔记本电脑码字，回到家中人困马乏；第二个原因就是设计上的问题了：赵旻晟向妻子坦白了一切，按照作者的构思，两个人的婚姻发生了极大的问题，当然，这是后话，偏偏在我的内心又不愿意他和詹妮弗分手，再加上雷斯勒像一只恶狼一般在身后紧追不放，这件事早晚一定会曝光！

因为以上的两点，《美国大编剧》暂时停止了下来，我不敢要求读者朋友的原谅，只能说我会尽可能的坚持写下去。