第七百一十一章 孽恋因果（1/2）

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颜墨绝妙地题画诗一出，诸葛芳便真正将他当成了同道中人，对他刮目相看，敬佩有加了。

颜墨逊谢之后，诸葛芳也认真起来，优雅地揖礼道：

“小墨之才，举世无双，过谦则诈矣！此画尚有留白之处，老身不揣冒昧，还想请小墨手书墨宝其上，老身拙作或可画以诗传！”

颜墨听她如此说，赶紧道：“诸葛老师过谦了！小子愿附骥尾，为诸葛老师的大作补空，翌日诗以画传，于小子也是一桩幸事！”

黄丝韵在一边听两人谦来逊去，有些磨磨蹭蹭，便在一旁笑道：“小墨子，小姨，难道文人相知相惜，都是这么酸吗？”

颜墨和诸葛芳闻言，相觑一眼，一齐放声大笑。

“好吧，恭敬不如从命，小子这就放肆了！”颜墨笑罢，马上动手摘画。

诸葛芳喜孜孜地引他来到书房，取出文房四宝，磨墨侍候。

黄丝韵生怕打扰他发挥，硬生生按捺住好奇心，没有跟进书房，而是呆在客厅等待惊喜的结果。

准备停当，颜墨开始构思如何题字。他看此画乃工笔画，为了相衬，便决定用正楷题诗。

他提笔蘸墨，闭目蓄势，心中默想片刻，当感觉气机饱满之时，突然睁目，在画上写下《国色天香》四字。

诗题写成，颜墨找到了感觉，他一气呵成，将刚刚吟诵的那首诗题了上去。最后又从口袋中摸出两枚印章，一款一闲，蘸泥盖上。

诸葛芳在一旁凝神观望，发现颜墨写诗、题款、印章，一板一眼，身上天生带着文人的气息和做派，并且随身就带着两枚印章，真是个妙人。

而且，他的书法字体是端庄大气的正楷，法度森严中透出外柔内刚，婉雅秀逸，书法和诗意极为融洽，配上工笔牡丹，三者浑然一体，真是说不出的和谐登对。

由于楷书题诗，款首过于整齐，他在款首钤盖上“破形”的一枚引首章——“惟墨斋”，随圆葫芦形的闲章，起到了破除平板的破形作用，使画面变得更丰富更生动。

诸葛芳不由感慨，这么短的时间内，他构思、下笔、落印，每个字每个印都布局精妙，在浑然一体的画作上加上诗篇钤印，不但没有破坏画面的整体感，反而给画作增光添彩，真正达到了诗情画意相映成趣的效果，水平真是深不可测，名不虚传呀！

感叹完他的书法，诸葛才静下心来再次欣赏他的诗作。

除了一开始的惊艳，细细咀嚼，她发现这首诗与己之画作，真是极其贴切，颇有虚实相生之妙。

此诗既切合画作上的牡丹之像，又不局限于画作之像，让人观之，立即生出“画写物外形，诗传画中意”之感。

此诗以画中形象牡丹作为触发点，利用画面蕴含的意趣与留下的空白驰骋想象，运空灵之笔，既写出了物象牡丹之神韵，又通过芍药、芙蕖表现出象外之旨、画外之趣。

诗中仅有“唯有牡丹真国色”一句为写实之句，而“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情”则为诗人所想象出来的对比物，特别是“开时节动京城”这一情节，更是画面上所不能看到的，都属虚写。

但是，全诗通过实写与虚写相结合，却产生了相乘相激的作用，表现出诗人想表达的从容大气的精神，言近而旨远，耐人寻味。

此诗此字平白将画作的意境增添了一层，巧妙地引导读者进行深入想象，让这幅作品的韵致也就更丰富了。

自己引以为傲的一幅画，以为再也不能更好的一幅画，硬生生的被他推高了一个境界，真是令人叹为观止。