第38章 论新旧武侠（2/2）

带着这样的想法，王栋心一横之下开口给几位老人打了针预防针。

而且今天既是几位老人对于自己的考教，又何尝不是自己的机会，想要新武侠得到真正的认可，自己想这么多干什么，太过小心翼翼了反而不好。

而且这既是几位老人的考教，实际上也是王栋的机会，新武侠想要得到真正的认可，那么必定就离不开如几位老人这样的武侠小说泰斗级人物的考验，只是迟早的事情而已。

如果今天几位老人认可了，那么对于新武侠的推广那绝对是好处大大的。

想通了这其中的关节，王栋的心中顿时是豁然开朗，整个人一下子变得精神抖擞起来。

“在我看来，新武侠和旧武侠最大的区别就在于取消了古典形式的章回体结构，以及描写语言上的不同。”

王栋一开口就是新武侠和旧武侠最大的区别。

“众所周知，由于受到古代文学的影响，之前的武侠小说大多都是以章回体形式出现，一本小说之中会出现多个章节，最后再把这些章节串联成为一个完整的故事。”

“而新武侠则不同，新武侠不再采用章回体形式，而是采用平铺直叙的结果，即按照故事发生的顺序描写，更加的流畅和具有可读性。”

为什么普通人对于许多文学性很高的作品都感觉看不懂，就算是看完之后也会觉得云里雾里的，这其中除了普通人没有专门的文学研究功底之外，其实也和这些作品本身有关。

普通人看小说和文学作品，首先都会寻找一个参照物，这个参照物可以是时间的顺序线，也可以是某一个人的成长轨迹等等，但如果作品的描写是打乱了顺序的，失去了参照物，那么自然就会让大多数人都是云里雾里了，就是因为失去了最基本的参照物。

旧武侠小说也同样是如此，许多情节的发生并不是按照一个参照物进行的，而是完全按照故事的发展需要描写的，比如同样一件事情，可能再这里需要的是某个人的视角，那么描写的就是这个人的视角，而等到变换了场景之后却需要另一个人的视角，那可能描写的就是另一个人的视角和看法了，而读者这个时候又不得不被代回到之前所发生事情的场景之中，反复如此这般，不云里雾里才怪了。

“如此一来岂不是就失去了作品的文学性，变成了流水账一般？”

听到王栋的话，一个老人开口问道。

对于传统的作家来说，一部作品最讲究的就是所谓的文学性，如果失去了所谓的文学性，那就是一部失败的作品。

什么是文学性？说白了就是整个故事表达的中心意义，比如所谓的好人有好报，比如武侠小说最长久的忠君爱国等等，总之就是劝人向善导人向上的东西。

但是说得不客气点，对于普通人来说，有文学性固然重要，但也不能太过深刻了，因为又不是专门研究文学的人，看都看不懂的情况下文学性还有意义吗？

“文学是什么？”

王栋心中也是彻底的放开了，所以也就没有了拘谨，直接开口反问道。

“在我看来，所谓的文学性其实就是一个好故事所要传达给读者思考的东西而已，这是故事达到一定深度之后所带来的衍生品而已，故事才是本质。”

“有句话叫做强扭的瓜不甜，同意，为了作品本身的文学性去可以强调和强求的东西不但不会引起读者的共鸣，反而更多是让读者感到无比的别扭。”

王栋毫不客气的说道。

(本章完)