第405章 悲天悯人（2/2）

不过，那些汉子只是凶巴巴地瞅着李盛，但却没有人敢于放肆，李盛也就不以为意，紧紧跟随在李盛身后的洪飞虎却已经凝神戒备，紧紧地握住了打虎棒。

“我自己进去就行，小虎子，你在外面等我吧，不要轻举妄动。”李盛低声吩咐了洪飞虎一句，旋即跟着前来迎接他的崔仁涛走进了厅。

李盛坐在普慈公主对面的一把椅子上，与王贞白寒暄了一番，方才他通报了自己的真实姓名，虽然在场的还有普慈公主和贯休和尚这两位陌生人，但是李盛也并不担心，他现在还谈不上名声在外，那两个陌生人未必会对他不利，更何况物以类聚人以群分，能够与王贞白这样的正人君子坐在一起的人也未必是坏人。

王贞白给众人互相介绍了一番，他是个聪明人，既然李盛自己通报是商队的首领，他也就不便节外生枝，而是把普慈公主和贯休和尚的身份都如实介绍了。

李盛却是有些出乎意料，他恰好在后世里就听说过贯休和尚，知道此人在中国绘画史上有着重要的地位，尤其擅长画罗汉。

宋太宗赵光义一直仰慕贯休之名，对贯休的画作求之若渴。这一点，就连当年后蜀的末代皇帝孟昶都知道，为了保住性命，孟昶将收藏多年的贯休《释迦十弟子图》献给了赵光义。后来，赵光义当上皇帝后，便派自己的心腹程羽去做成都知府，暗中在蜀中搜罗贯休的画作。程羽不辱使命，不久便向宋太宗赵光义呈上了《十六幅罗汉图》。

既然皇帝如此推崇贯休和尚的画作，有宋一代的画家们便争相模仿贯休和尚的画作，于是，他的画风影响了整个宋代画坛。几乎与此同时，一些来中国学习的日本僧人和画师也对贯休和尚顶礼膜拜。那些日本人还将一些贯休和尚画作的真迹和摹本带回了日本！从此，《十六幅罗汉图》真迹的下落便成为了不解之谜。

传说，乾隆皇帝同样喜欢贯休和尚的画作，他甚至也在苦苦寻觅《十六幅罗汉图》的真迹，可是，乾隆皇帝却始终未能如愿。

有传闻说，日本皇宫珍藏着《御物禅月十六罗汉画》，又被称为“宫内厅本”，这组画像的线条坚细挺劲，刻画出的罗汉圆目浓眉，蹙额巨鼻，姿势各异，形象更加夸张变形。不过，这些也并非贯休和尚的真迹。