第四零一七章 田老先生的考验（1/2）

田老头拿出来的这幅《起居平安图》便是他唯一的花鸟画传世真迹。

此作纸本墨笔，纵118。5厘米，横49。6厘米。

画面左上角行书款署：“魏郡边鲁制”，下钤“边鲁”“边氏鲁生”两方白文印。

此图描绘了一只神采焕发的锦鸡站在嶙峋奇石之上，倾身俯首，似有所见，张嘴鸣叫，形态逼真;奇石下，溪水流动，灌木丛生，一派生气。

该图以锦鸡比作雄鸡，取“鸡鸣将旦，为人起居”之意，又以竹子取“竹报平安”之意，寓意平安吉祥。

全画构图新颖别致，近景主体突出，远景全部空白，(或为天，或为水)令人视野开阔。

主体景物的安排更是严谨平稳，奇石的倾斜方向和锦鸡体态的走向形成十字交叉，使二者在倾斜中达成平衡，在平衡中暗含动势。

倾身翘尾、欲跃然而起的锦鸡和静止的奇石，动静对比，相映成趣。

画中最吸引人的地方是那只刻画精细、造型准确、姿态生动的锦鸡。

在现实中，锦鸡身上的羽毛本是五彩缤纷、非常耀眼的，因此在中国传统绘画中，大多数画家在描绘它时都会使用绚丽的色彩。

但在这幅作品上，边鲁仅用墨笔就取代了那些丰富的色彩。

他以深浅不同、干湿相宜的墨色表现了锦鸡身上那色彩斑斓的羽毛。

在笔法的处理上，边鲁也做了些改变，虽然仍是院体的勾勒渲染技法，但有些局部的刻画，突出了墨笔的效果。

如锦鸡颈部的羽毛，先以淡墨打底，再用浓墨粗笔勾勒;而锦鸡身上那几根尾羽主干，则先以淡墨一笔勾出，再在两边布以短促的小笔，既见笔力又不乏轻盈之感。

同时，边鲁在此画中还使用了类似山水画中牛毛皴的笔法，传神地表现出了锦鸡羽毛那种毛茸茸的质感。

此外，画中奇石的勾勒翻转流畅，松动、秀逸的笔触充分表现了其凹凸起伏以及圆浑坚硬的质感;

竹叶则是中规中矩的双勾，用笔爽利飘逸;

枝干是用温润的淡墨写出……画面于朴素中包含了无尽的变化，透出了盎然的生机。

这种以水墨在纸上创作花鸟画的新风气，是在元初画家钱选、赵孟頫的倡导和带动下，在元代中后期逐渐形成气候的，并出现了王渊、陈琳、张中、边鲁等一批画家。

虽然边鲁的名气并不是很大，可因为他的传世真迹中花鸟画就这么一幅，因此显得极为珍贵。

所谓物以稀为贵，便是这个道理了。

“田老板还是很有诚意的嘛。”

在某个圈子里头，称呼某位高官，很多人都喜欢叫“老板”。

张天元也习惯这么称呼了。

田老头态度不错，他这称呼自己也有所改变。

“李教授、张先生，还有几位请进屋谈。”

田老头似乎是对张天元有了几分相信。

首先是张天元道出了临天局的事儿，之后是一张符篆别解决了麻烦的土狗的事儿。

再然后居然一眼便看出那边鲁的真迹。

要知道，他当初为了得到这边鲁的真迹，可是没少花钱请专家鉴定啊。

因为一个专家他不相信，觉得不太靠谱，所以请了十几个专家，而且确认这些人之间并没有联系，才放心下来。

谁能想到这么一个困难的事情，到了张天元这里居然片刻就给解决了，这让他真有点心中无奈。

同时对张天元也多了几分佩服之意。